“在某種程度上，公眾對科幻作品的接受能力，也是社會科學素養高低的體現。對科學技術的未來有期待和向往，對科學創新的當下自然有動力和追求。近些年，常有本土科幻愛好者討論中國科幻電影元年何時到來。其實，與其糾結于具體哪個年份，不如踏踏實實走好每一步，用實際行動推動本土科幻事業的發展。”

　　科幻電影《流浪地球》尚未上映，在輿論場上就引發一波熱議。一些提前看過點映場的科幻迷，紛紛表示這部影片超出預期，在社交網絡極力推薦。在票房競爭激烈的春節檔，《流浪地球》有望成為一匹黑馬。

　　科幻文學和影視作為藝術創作領域的獨特門類，近年來受到越來越高的關注。與虛構類的純文藝作品不同，科幻作品的想象基于現實科學基礎之上。許多前人的科幻作品反復驗證：人類先有科學幻想，后有發明創造，科幻作品往往是對未來的預言。

　　由劉慈欣同名科幻小說改編的《流浪地球》，講述了太陽面臨毀滅，人類為尋找新家園，在地球表面建造出巨大的推進器的故事。盡管這個故事的背景聽起來有些危言聳聽，但并非永遠不會發生。不僅太陽作為一顆恒星有其固有生命周期，而且地球自身處在宇宙之中，完全可能面臨各種來自外部空間的毀滅性打擊。科幻的意義就在于提醒人們未雨綢繆，思考事關人類前途命運的深刻命題。

　　應當承認的是，與國際先進水平相比，我國科幻創作的整體發展水平依然有待提高。在很長一段時間內，國內科幻作家傾向于幻想的一面，卻忽視科學的一面，科幻創作文學性有余，但科學性水準明顯欠缺。近年來，劉慈欣、郝景芳等國內優秀科幻作家獲得國際獎項，標志著本土科幻文學終于逐步趕上了科幻大國的水平。

　　科幻文學和科幻影視也是一個國家文化軟實力的重要衡量指標。在好萊塢大片里，科幻電影一直都是不容忽視的重要門類，在全球票房收入排列靠前的影視片中，《阿凡達》《侏羅紀世界》等都帶有科幻屬性，而《星際穿越》《地心引力》等“硬核”科幻影片，同樣在全球市場受到歡迎。

　　相應地，科幻影視對影視工業制作能力的要求也更高。之所以過去國產科幻片少有佳作，諸多打著科幻旗號的作品只是牽強附會，動不動就是外星人來到地球，洋溢出濃烈的山寨之風，很重要的原因也在于國內影視工業發展基礎薄弱。如今，國內影視工業逐步接近世界先進水平，而且越來越多地向發達國家取經，開展全球合作，才為制作《流浪地球》這樣的硬核科幻片創造了條件。

　　然而，制作水準只是表面要求，科幻作品的科學性，才是衡量其真實價值的主要標準。以電影《星際穿越》為例，在編劇環節，制片方就邀請加州理工學院理論物理學家基普·索恩加盟。制片方還要求，這部電影里不能有任何東西違背已經確立的物理定律。最終，《星際穿越》給觀眾帶來的最大魅力，不在于演員精湛的演技，也不在于美輪美奐的畫面，而在于其科學上的嚴謹。有關這部電影的熱門討論，也多是對相關科學理論知識的背景介紹。

　　就《流浪星球》的原著小說而言，已有讀者指出其存在不少科學上的“硬傷”。相對于《三體》這樣的鴻篇巨制，《流浪星球》并不屬于劉慈欣最成熟的作品。此番影視改編，是否能夠修正其科學上的明顯錯誤，是觀眾和業內有識之士的關注點。不管怎樣，中國科幻要摒棄不著邊際的幻想，朝著科學性與想象力兼顧的正確方向發展。

　　在某種程度上，公眾對科幻作品的接受能力，也是社會科學素養高低的體現。對科學技術的未來有期待和向往，對科學創新的當下自然有動力和追求。近些年，常有本土科幻愛好者討論中國科幻電影元年何時到來。其實，與其糾結于具體哪個年份，不如踏踏實實走好每一步，用實際行動推動本土科幻事業的發展。我們期待，像《流浪地球》這樣真正以科幻為主題的影視片越來越多、越來越好。