中國戲曲稀有劇種優秀青年傳承人平珍：“傳承發展藏戲，是我的初心和使命”

平珍在國家大劇院前留影。

平珍（右三）表演藏戲《卓娃桑姆·尋王》舞臺照。 圖/文 記者 曉勇 見習記者 馮琳琳

　　“回想最初接觸、學習藏戲到今天，喜憂參半，苦樂交融。堅持到現在并愿意為之付出全部，是因為藏戲藝術對我而言，不僅是一份工作，更是夢想，對我的整個生命，意義非凡。”自治區藏劇團青年藏戲演員平珍說。

　　2024年底，在首屆“中國戲曲稀有劇種優秀劇目展演”活動中，自治區藏劇團藏戲《卓娃桑姆·尋王》，斬獲中國戲曲稀有劇種優秀劇目大獎。該劇主演青年藏戲演員平珍被授予“中國戲曲稀有劇種優秀青年傳承人”稱號。

　　平珍與藏戲的淵源，得說起她小時候隨家人到羅布林卡看藏戲演出的經歷。那會兒，高亢的唱腔、演員優美的身段、古色古香的面具，藏戲的獨特魅力和神秘感，令年幼的平珍深深著迷。

　　11歲那年，平珍通過全區藏戲班的招生考試，正式與藏戲結緣。此前，她除了覺得好玩、好看，從未想過作為一名藏戲演員不僅要學習戲曲唱腔，還要練習舞蹈演員所應具備的身體條件。

　　“練習身體的柔韌度，成為我當時面臨的最大困難，每次壓腰、掰腿、掰胯的基礎訓練都是痛苦而難忘的經歷。”如今再回想，那段時間帶給平珍的是夾雜酸澀的苦楚。

　　沒有哪個好演員，不是經過“臺上一分鐘，臺下十年功”的艱難歷程練就的，平珍當然也不例外。那時，對平珍挑戰最大的要數掰腰訓練。她記得，有幾次當她做完基礎掰腰動作后，臉部、頸部都不同程度出現紅疹。甚至有幾次，她還有過暈厥現象。“現在想起來都有些后怕。”她說。

　　平珍坦言，在一次次的訓練中，面對挫折，她也曾想過放棄，逃往舒適區。為此，她曾多次打電話給母親，求母親將她接回家，都被拒絕。

　　“當時的我也無法理解母親為什么一再拒絕我的請求，而且那么堅定地讓我繼續堅持。”那時的平珍對母親多有不解。

　　“人生中的一些困境必須要獨自經歷、承擔，一旦跨過去就會遇見更好的自己，你一定要相信自己。”這是那會兒，平珍和母親在每日早晚的一通電話里，母親常對她說的一句話。

　　“可憐天下父母心！”長大后的平珍才慢慢理解母親，因為母親跟她說，假如當時真的接她回家，母親怕她在未來的人生中成為一個習慣退縮的人。“如今，我非常感恩母親，因為她，才有仍在堅持的我。”平珍說。

　　在之后漫長的學生時代，平珍漸漸彌補自身不足，通過調整心態與身體，漸漸提升自己的各科成績。直至畢業分配到藏劇團工作，平珍面臨的又是全新的挑戰。“我在初心信念的驅動下，不斷突破挑戰，尋找自己的立臺之道，內心則暗自種下希望，努力成為像班典旺久和美朵老師那樣德藝雙馨的藏戲表演藝術家。”她笑著說。

　　從藝15年來，平珍的堅持與努力獲得成果，她一步步從群演到配角演員，再到主要演員。在繼承發揚藏戲藝術的同時，平珍也不忘傳播推廣西藏文化。這些年她個人和參與劇目獲得多項自治區和國家級榮譽，這讓她始終銘記自身擔負的責任。“打鐵還需自身硬，我要作好表率，當一個自尊自愛、自珍自重，時刻充滿正能量的人。”平珍的話語堅定又充滿力量。

　　“在這樣一個信息與網絡紛雜的時代，有多少人愿意放下手機，安靜地去看一部藏戲呢？”平珍常思考一些文藝工作者面臨的現實問題，她說，藏戲的發展不光要堅持以人民為中心的創作，更需要守正創新，找到一個突破口，“而我始終相信，星星之火是可以燎原的。”她說。

　　當今的藏戲藝術已然從廣場戲走進了劇場、搬上了舞臺。這對于藏戲演員的綜合素質和能力，提出了新的更高要求。2021年，改編傳統藏戲《文成公主》正式復排，平珍成為飾演文成公主的演員。

　　當時的平珍認為，自己面臨的最大挑戰是相較于十幾年前的老版本，前輩藝人們的高超演技是她無法超越的，而且這次改編的藏戲《文成公主》中，公主年齡設定為16—18歲。作為年近30歲的演員，如何從體態、動作的演繹，讓自己更加接近角色的原型，成了平珍在臺下琢磨最多的事情。為了這部劇，她減重12斤。

　　這些年，平珍用一種近乎執拗的方式，堅持在留住藏戲藝術“根”的基礎上持續創新，努力塑造符合時代審美的精品力作。她說，過去藏戲唱腔以傳統唱腔為主，而現在，為使人物情緒更加飽滿，走入劇場的藏戲會借助更多音樂唱腔，這就要求演員不僅要加強樂理知識的學習，還要求演員通過音樂唱腔更好地傳遞情感、更準確地塑造人物、更全面地推動故事情節，最終更好地服務當下的受眾群體。

　　平珍說：“藏戲已經融入我的血液，甚至骨髓中。無論臺前幕后，執著從藝，方能始終，無愧于時代，無愧于歷史，傳承并發展藏戲，是我的初心和使命。”