方寸紙張里的古韻新生 非遺傳承人如何讓剪紙年畫“跨界出圈”？

　　我國是非遺大國，這些源于生活、世代相傳的瑰寶，是中華文化的根脈、民族智慧的結(jié)晶。非遺的保護(hù)傳承，關(guān)鍵在人。目前，我國已認(rèn)定10萬余項(xiàng)各級非遺代表性項(xiàng)目、9萬余名各級非遺代表性傳承人。

　　暢楊楊：從流水線上走出來的剪紙傳人

　　五一前夕，90后孟津剪紙河南省級代表性傳承人暢楊楊，走進(jìn)多所校園，組織以勞動主題的剪紙活動，不論是老師還是孩子都全神貫注，認(rèn)真學(xué)習(xí)剪紙——不打草稿、不畫草圖，僅憑一把剪刀，暢楊楊就能讓手中的紙“活”起來。

　　孟津剪紙河南省級代表性傳承人 暢楊楊：在我們洛陽，剪紙被稱作是“鉸花”，我就是想讓更多人知道，剪紙它不僅僅是貼在窗戶上的窗花，它是人們對美好生活的向往和記錄。它刻畫了很多喜慶的場景，還有收麥子、種紅薯這些農(nóng)耕勞作的場景。

　　奶奶在村口老槐樹下剪窗花的場景，是暢楊楊最深刻的兒時(shí)記憶。長大后，他跟著同村年輕人南下打工，剪紙又成了他流水線工作之余的主要消遣。2010年一場中國年俗剪紙大賽改變了暢楊楊的命運(yùn)，他的投稿不但斬獲銅獎，他還由此結(jié)識了許多以剪紙技藝為生的職業(yè)剪紙人。這讓暢楊楊認(rèn)識到自己當(dāng)作愛好的剪紙竟是可以奮斗一生的非遺事業(yè)，于是他毅然辭職回家，苦心鉆研這項(xiàng)藝術(shù)。

　　父母眼中的“不務(wù)正業(yè)”，沒有動搖暢楊楊的信念。為了學(xué)習(xí)剪紙，他到處請教研究剪紙的前輩藝人和專家學(xué)者。為了剪出自己的風(fēng)格，他走訪城市鄉(xiāng)村、文博場館尋找創(chuàng)作靈感。正是這種堅(jiān)持和潛心研究，暢楊楊的作品多次獲得全國大獎。2015年，孟津剪紙被列為河南省省級非遺，暢楊楊也成了最年輕的孟津剪紙代表性傳承人。

　　如今，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)以剪紙為生的暢楊楊，又找到了新的奮斗方向：用青年人的視角，為剪紙賦能，讓非遺藝術(shù)走進(jìn)更多人的生活。

　　孟津剪紙河南省級代表性傳承人 暢楊楊：傳統(tǒng)的技藝是我們的根，是我們的魂。作為一名剪紙非遺代表性傳承人，我希望它能夠一直流傳下去，在不同時(shí)代綻放出不同的美。

　　王艷：版畫煥發(fā)古韻新生

　　方寸紙張?jiān)诩舻断拢没f千世界。而在天津楊柳青，一方紙可以開啟另一段藝術(shù)旅程。

　　“短胳膊短腿兒大腦殼兒，小鼻子大眼兒沒有脖兒，鼻子眼睛一塊兒湊，千萬別把骨頭露。”這個(gè)憨態(tài)可掬的年畫娃娃，是楊柳青木版年畫的經(jīng)典形象。正在給娃娃上腮紅的，是天津楊柳青畫社第四代彩繪技藝傳承人王艷。

　　楊柳青木版年畫是首批國家級非遺之一，傳承至今已有400多年。“勾描、木刻、水印、彩繪、裝裱”五道傳統(tǒng)制作技藝，在楊柳青畫社被完整保留和繼承了下來。80后王艷是畫社首批招考的專業(yè)院校傳承人，從事楊柳青年畫彩繪工作已經(jīng)19年了。

　　眼下，王艷正帶隊(duì)開展“老版復(fù)生”項(xiàng)目，他們把畫社里珍藏的古版畫，以及文獻(xiàn)中記載的年畫，重新設(shè)計(jì)彩繪方案，從娃娃的服飾紋樣、神態(tài)細(xì)節(jié)到整體的色彩搭配，都力求在還原的基礎(chǔ)上更加美觀。

　　王艷在“老版復(fù)生”過程中，拆解傳統(tǒng)技法，比如畫訣中短胳膊短腿是多短？小鼻子大眼睛的比例怎樣會更好？她一一詳細(xì)記錄，貢獻(xiàn)了青年傳承人的“新民間經(jīng)驗(yàn)”。如今，古版年畫中的楊柳青元素也被開發(fā)成各式新潮的文創(chuàng)產(chǎn)品，“過年才貼的畫”變成了“身邊常見的畫”，讓年輕的消費(fèi)者愛不釋手。

　　楊柳青畫社第四代彩繪傳承人、高級工藝美術(shù)師 王艷：人們的喜愛，讓我收獲了更多的文化認(rèn)同感，更堅(jiān)定了我們傳承、保護(hù)非遺的信心，希望我們可以創(chuàng)作出更多具有這個(gè)時(shí)代屬性的新年畫。