千錘百煉，成就精品力作

　　去年12月15日，話劇《老西藏》在新落成的西藏大劇院開臺首演，迅速引發社會各界關注；今年3月26日，《老西藏》又成為紀念西藏百萬農奴解放65周年文藝演出啟動劇目，拉開了2024年格桑花演出季文藝活動序幕，再次帶動一波觀劇熱潮。

　　這部被譽為“社會主義核心價值觀教育的生動教材”的話劇，以藏族孤兒吳達瓦的第一視角，講述了上世紀50年代初解放軍進藏起，不同時期的水利、交通、文化、教育、衛生等各條戰線上長期建藏者奉獻青春年華、貢獻聰明才智、凝聚精神力量、書寫無悔人生的故事。該劇情節跌宕起伏、表演精彩紛呈，是西藏又一部集思想性、藝術性、觀賞性于一體的精品力作。

　　觀眾為演出拍手叫好時，也許并不知曉，《老西藏》的誕生經歷了漫長時光。2019年冬天，當國家一級編劇、西藏話劇團創研室主任尼瑪頓珠接下《老西藏》劇本任務的時候，他怎么也不會想到，話劇的最終圓滿殺青，竟要推遲到4年以后。

　　2020年藏歷新年期間的一個深夜，窗外飄著雪花，屋內暖氣很足，尼瑪頓珠握著一杯茶，一會兒看看天花板，一會兒來回踱步，陷入沉思，“突然，幾個年輕的身影‘走進’我的腦海，他們是李東生、葉梅嶺、張燕、洛桑、劉英、吳達瓦、王進藏、黃愛蓮、李媛媛……后來的日子里，我腦子里全是他們的形象。”談及最初構思劇本的情景，尼瑪頓珠回憶道。

　　尼瑪頓珠介紹，劇本初版和二版都是很快完成的，但排演的時候，臺詞都做了很大改動，舞臺呈現效果也不理想，導致劇本兩次被否定；原本定于2023年國慶長假公演的計劃也被推遲。期間，自治區文旅廳多次舉行劇本修改提升專題會，圍繞劇目主題、創作方向和思路、劇情結構、人物設計、故事情節等方面，征集到許多反饋意見。

　　于是，就有了三度創作的機緣。2023年8月，尼瑪頓珠充分吸納各方建議，對劇本展開了第3次修改。這次定稿后，他沒有立即撤出，而是與新接手的導演窮達密切配合，兩人經常是白天排劇本、晚上改臺詞，有時忙到凌晨，但不管工作到多晚，上午九點半，他們一定準時出現在排練室。

　　“每個導演的思路和風格都不太一樣，臺詞和舞臺呈現又需要進一步磨合，接手排劇的難度不亞于‘推倒重來’。”剛開始，窮達感到為難，怕搞砸了。那段時間，他不是向同行咨詢請教，就是在不斷查閱資料，為劇本的修改想出了不少好點子，比如劇中吳達瓦的角色，實際上是他一個朋友父親的原型——一位9歲進藏的十八軍戰士。因此，窮達建議對該角色進行完善，使人物形象更加鮮明。

　　功夫不負有心人，在團隊共同努力下，《老西藏》匯報演出終獲成功，并得到專業人士的高度評價，“人物設計上更加豐滿、合情合理，演員選擇上更貼近角色，與前兩版相比有質的提升”。劇中王進藏的扮演者阿旺仁青告訴記者，原版中王進藏一角的年齡跨度是16—60歲，跳躍性太大；而新版將其年齡延伸至90多歲，身份的變化上做到了循序漸進，“總的來看，新版戲劇性更強，演起來也更自然”。

　　作為區內以嚴謹著稱的名導演，窮達是聽著“老西藏”的故事長大的，對他們的英雄事跡特別欽佩。他介紹，就內容而言，話劇《老西藏》的展望部分不多，更主要的是緬懷，目的就是要通過這部劇，讓原本對這段歷史陌生的人，加深對“老西藏”的了解，也希望在致敬一生踐行老西藏精神的西藏建設者方面盡到宣傳的微薄力量。

　　雖然劇本經歷曲折，但每一位參與者都在努力往好的方向發力，收獲也著實不小。接受采訪的幾位藝術家坦言，新版本彌補了之前的各種缺陷，也吸收了很多好創意，做到了取長補短、精益求精。

　　采訪中記者發現，無論是創作過程的“一波三折”，還是審定環節的“迂回曲折”，每一位為《老西藏》的問世付出辛勞的人，都是在踐行老西藏精神，他們兢兢業業、任勞任怨、嚴謹務實，只為把“特別能吃苦、特別能戰斗、特別能忍耐、特別能團結、特別能奉獻”的老西藏精神鮮活展現出來。正如西藏話劇團團長普布次仁所說，始終都要有“改”的精神，與時俱進、推陳出新，致敬英雄，永不過時。