【影視銳評】

　　作者：王婧（中國傳媒大學戲劇影視學院副研究員）

　　近日，國家廣播電視總局公布2022年度電視劇引導扶持專項資金項目評審結果。其中將“深入生活、扎根人民”作為評判的重要標準，《山河錦繡》《我是刑警》《縣委大院》《大考》《大山里的女校》《我們這十年》《后浪》等7部作品入選“深入生活、扎根人民”傾斜項目。在已經播出的項目中，《大考》因反映網課、高考延遲等現實話題而被網友稱為“離生活最近”的電視劇，引發熱議。《山河錦繡》從劇情到人物都“扎根泥土中”，通過真實的故事讓觀眾理解國家為什么要扶貧，脫貧攻堅事業有多偉大。還有《我們這十年》，也因富有煙火氣的現實質感獲得各界好評。這些作品實現收視口碑雙豐收，雄辯地證明，文藝創作方法有千百條，其中最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是深入生活、扎根人民。下沉到生活中，廣泛地了解人民的喜怒哀樂，并將所見所聞內化于作品創作，成為擺在創作者面前的時代命題。但如何深扎，才能將創作的觸角伸向人生和社會的肌理，知其言更知其義，知其然更知其所以然，還需要我們不斷探索。

　　談到“深入生活、扎根人民”，我們首先想到的是創作者走出書齋、片場，走到祖國廣袤的大地上，以真聽、真看、真感受的方式了解生活、了解社會，體驗人生百態。“隨物賦形”，首先要將“物”了然于心才能“盡物之態”，這就需要創作者深入到所反映的生活中去，走進筆下人物的內心，才能充分地了解在此情境下主人公的內心感受，把旁觀角度轉化為親歷視角，將生活的紋理生動細致地呈現在觀眾面前。比如被警察觀眾評價為“看劇如加班”的《警察榮譽》在劇本創作伊始就下笨功夫，編劇實地到訪了濟南的五個派出所和一個刑警隊“沉浸式采風”，采訪了幾十位一線警察，跟著他們值大夜班、處理警情，觀察他們處理各種民事糾紛的狀態，捕捉廣大公安干警不為人知的酸甜苦辣。

　　讀懂生活不僅需要感性的認識，更需要理性的思考和引導。所以，有時需要主創與相關專家、業內人士、人物原型進行深度互動，甚至直接介入創作實踐、拍攝地發展等。如醫療題材劇《腦海深處》創作過程中邀請全國頂尖的醫學專家擔任顧問，以“刷漆式創作”一層層抽絲剝繭地檢查劇情，不放過一個細節，盡最大可能保證涉及的專業知識和案例的真實性和科學性。《底線》在拍攝期間邀請法官等專業人士全程駐組協拍，對劇中內容、場景、服化、道具細節進行嚴格把關，包括審查指導劇本中涉及法院、法律的書面材料，法院場景的美術道具，法院制服的穿搭佩戴，劇情中的案件走向等。《我們這十年》中《心之所向》單元的主創團隊則融入浙江建德的鄉村建設中去，不僅從田間地頭找人物、找故事，更與地方政府合作策劃“稻香節”，實現了劇內外聯動。

　　在現實題材創作中，僅僅靠有目的的體驗積累還不夠，要下筆如有神還需要讀萬卷書、行萬里路的閱歷，通過藝術積累和長期的文化底蘊積淀才能創作出從現實中來，又不拘泥于現實，令觀眾熟悉又陌生的審美意象。編劇龍平平在歷史題材創作踐行“大事不虛，小事不拘”的理念時常常以文學經典《三國演義》為參照。“從董卓亂政到三國鼎立再到三國統一的歷史脈絡是歷史真實，但在具體歷史過程的敘述中，又加了桃園三結義、呂布戲貂蟬、千里走單騎等虛構內容，后者加深了讀者對歷史事件與人物的理解。具體到架構《覺醒年代》這段歷史，我堅持‘南陳北李、相約建黨’的脈絡不變，并在那一年北方大旱、災民遍野，寒冬臘月凍死餓死者不計其數的真實時代背景下，設計陳獨秀從北京到上海路上看到民不聊生的狀況，激發出責任感與使命感的情節。”面對紛繁復雜的素材，創作者將歷史與真實辯證地統一在有血有肉的人物形象和情節事件中，激發觀眾與主人公們一起觀察思考，透過表象看到本質，使黨史發展的歷史必然性脈絡在劇中清晰可見，又與當下的時代精神相呼應。這種創作功力是長期閱讀、思考、學習、感受才能具備的。

　　總而言之，要創作出具有現實意義的影視佳作，需要創作者既有深入生活的定力，發現生活的能力，更要有開拓生活的魄力和挖掘生活的閱歷，這就需要創作者不滿足于淺嘗輒止地觀察和體驗生活，更需要通過多元的形式深刻地感悟生活、理解生活，才能創作出形具神生之作。