中新網(wǎng)上海5月11日電 (王笈)改編自法國(guó)作家勒魯?shù)耐≌f(shuō)，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《歌劇魅影》11日晚在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)迎來(lái)世界首演。

　　自原版小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，《歌劇魅影》被改編成無(wú)數(shù)舞臺(tái)版本。此間首演的芭蕾舞劇《歌劇魅影》，是首部以芭蕾語(yǔ)匯演繹該作的全時(shí)長(zhǎng)舞臺(tái)作品，以藏匿于巴黎歌劇院中的“魅影”為主線(xiàn)，講述了這位“絕世天才”發(fā)現(xiàn)“芭蕾新星”柯莉斯汀后，傾盡所有傳授本領(lǐng)，最后選擇成全的故事。

　　編導(dǎo)德里克·迪恩透露，該劇幾乎完全根據(jù)小說(shuō)劇情推進(jìn)，沒(méi)有自創(chuàng)任何情節(jié)或角色，整部作品充滿(mǎn)戲劇張力，讓觀眾感到驚悚不安。“‘魅影’就在舞臺(tái)上，所有人都能感受到他的存在，卻看不見(jiàn)他。他可以輕易地暫停或開(kāi)始所有人的動(dòng)作，一切都在他的運(yùn)籌帷幄之中。”

　　舞劇強(qiáng)烈的戲劇沖突，對(duì)演員提出了更高的要求。除了深厚的芭蕾功底、精湛的演技，演員更要在快節(jié)奏推進(jìn)的劇情中，準(zhǔn)確把握角色的內(nèi)心情緒，并恰如其分地傳達(dá)給觀眾。

　　對(duì)于“魅影”的扮演者、上海芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)吳虎生來(lái)說(shuō)，這一角色與以往的王子、戰(zhàn)士、文藝青年等角色相比，差別非常大，不僅是形象上的顛覆，戴著兩層面具演戲亦是不小的挑戰(zhàn)。“面具是‘魅影’的一部分，我在日復(fù)一日的排練中適應(yīng)它，讓它也成為身體的一部分。在表現(xiàn)‘魅影’復(fù)雜的人物內(nèi)心時(shí)，自然而然地會(huì)更多依靠肢體的張力和表現(xiàn)力來(lái)感染觀眾。”

　　柯莉斯汀的扮演者、上海芭蕾舞團(tuán)主要演員戚冰雪則坦言，這部作品不僅在體力上沒(méi)有太多緩沖時(shí)間，而且需要在古典和新古典芭蕾之間切換自如。如何將面對(duì)“魅影”時(shí)的害怕、好奇、恐懼、同情甚至心疼的情緒，以肢體、表情和眼神傳遞給觀眾，需要不斷揣摩。

　　“這是一部新古典風(fēng)格的戲劇芭蕾，通過(guò)精巧的戲劇結(jié)構(gòu)、豐滿(mǎn)的人物設(shè)定，講述了一段融合了純真愛(ài)情和恐怖時(shí)光的故事。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗表示，原創(chuàng)芭蕾舞劇《歌劇魅影》將為這一風(fēng)靡全球的經(jīng)典IP留下中國(guó)藝術(shù)家和海派芭蕾的獨(dú)特烙印。(完)