作者：張　楠

　　近日，繼演員何賽飛今年不斷迎來高光人設(shè)之后，在新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》中，浙江小百花越劇團(tuán)的90后越劇小生陳麗君與搭檔李云霄“轉(zhuǎn)圈圈”的視頻在各平臺(tái)發(fā)酵，并在全網(wǎng)掀起一波“越劇熱”。新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》備受年輕觀眾喜愛，創(chuàng)出“一票難求、場場爆滿”的熱度，在劇中扮演賈廷的陳麗君也成為越劇新秀頂流，陳麗君也被網(wǎng)友稱為新晉“老公姐”。抖音有關(guān)陳麗君的視頻，播放超過30億次。陳麗君忙于2023全國地方戲精粹展演，趕到場的年輕人都是沖著陳麗君而來，出演的首部越劇電影《漢文皇后》也受到關(guān)注。

　　《新龍門客棧》改編自徐克同名電影，陳麗君演的賈廷性格狂放不羈，把“狂狷邪魅”詮釋得非常到位，有點(diǎn)痞帥但不油膩。還有人炒起了戲曲CP，一個(gè)是人稱“玉面修羅”東廠太監(jiān)賈廷，一個(gè)是風(fēng)騷入骨的黑店老板娘，只見陳麗君嘴角微微翹起，單手一攬，將美人擁入懷中，還單手抱起對(duì)方轉(zhuǎn)圈圈。讓臺(tái)下觀眾尖叫連連。即使沒有特寫鏡頭，也能感受到他們之間曖昧的情感交織，直接秒殺許多古偶劇。

　　尋找與現(xiàn)代生活的契合點(diǎn)，新國風(fēng)讓傳統(tǒng)文化“新潮”起來。戲曲演員出圈的背后，是劇團(tuán)對(duì)越劇演出嘗試的創(chuàng)新，從風(fēng)格、樣式和觀摩形式都進(jìn)行了改變。爆紅得益于傳承人對(duì)技藝的努力堅(jiān)守和大膽創(chuàng)新，更是傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)和新媒體傳播的完美碰撞，創(chuàng)造了文化復(fù)興奇跡。臺(tái)上看戲有學(xué)問，臺(tái)下戲曲的傳播更是一門大學(xué)問。越劇《新龍門客棧》演出返場的直拍視頻，將陳麗君送上短視頻平臺(tái)的熱榜，讓年輕人看見了傳統(tǒng)文化魅力的“入口”。《葬花吟》中癡情的世家公子寶玉，《梁祝》中的書生梁山伯……“玉面郎君”賈廷迷倒眾生，但讓觀眾癡迷的“霸總天花板”，其實(shí)是從傳統(tǒng)戲曲到新國風(fēng)戲曲打造出的魅力人設(shè)。

　　說到魅力人設(shè)，曾經(jīng)的“初代小百花”何賽飛可謂今年最出圈的演員之一，戲曲給她的底氣，讓她在評(píng)委席大聲呼吁：“這樣的藝術(shù)家不保護(hù)，不給予基本生存，給誰?!”“戲呢？錢呢？到哪里去了？”中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，身穿古風(fēng)禮服的她憑借電影《追月》榮獲最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。她在片中用心詮釋了越劇名伶戚老師的復(fù)雜人生，精湛演技打動(dòng)了評(píng)委和觀眾。在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，她也激動(dòng)落淚，盡顯真性情。年過半百的何賽飛在網(wǎng)友看來，歷經(jīng)歲月沉淀的美，優(yōu)雅又自信、可愛又從容。何賽飛舉手投足間的風(fēng)情和魅力，和戲曲的滋養(yǎng)脫不開關(guān)系，一腔熱血，一身傲骨，率性發(fā)聲，更透著幾分戲臺(tái)上的俠肝義膽。

　　流量的風(fēng)刮到陳麗君身上，但“潑天的富貴”絕不是天上突然掉餡餅。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。就吸粉無數(shù)的“耍扇子”來說，它是越劇舞臺(tái)小生的基本功，在打戲里，它閃出了刀光劍影；在文戲里，它是書生的倜儻風(fēng)流，費(fèi)了多少琢磨功夫。不僅在外形上模仿，陳麗君學(xué)習(xí)戲曲舞臺(tái)中男性角色的手、眼、身、法、步的短視頻也風(fēng)行。其中，茅威濤為陳麗君示范動(dòng)作，揮手抬腕輕推門，用扇子挑起女方下巴，風(fēng)流瀟灑之狀令人感嘆“姜還是老的辣”。成就陳麗君的《新龍門客棧》，就是茅威濤30多年前一演封神的老劇本。青年演員靠自身努力，擁抱新媒體，吃的其實(shí)是傳統(tǒng)戲曲厚積薄發(fā)的紅利。戲曲藝術(shù)的魅力超越時(shí)間、超越國界、超越語言障礙，應(yīng)當(dāng)有充分文化自信。

　　對(duì)于這次出圈，茅威濤也曾困惑，有人將其歸于“你努力了這么多年，終于有了回報(bào)”。

　　傳統(tǒng)戲曲緊跟時(shí)尚攪動(dòng)流量，背后得有“不瘋魔不成活”的真功夫和創(chuàng)新精神持續(xù)蓄力。把男人演透的裴艷玲說，“戲是我的天，戲是我的魂。”回顧自己跑了8年龍?zhí)椎慕?jīng)歷，尹派非遺傳承人陳麗宇也說，成長離不開老師的幫助，現(xiàn)在的年輕人可以借助當(dāng)下的傳播手段，但戲曲這個(gè)舞臺(tái)是實(shí)打?qū)嵉模仨殞?duì)年輕人提出要求。時(shí)代造就機(jī)遇，在機(jī)遇來臨之前，默默無聞并不等于碌碌無為，遵從自己內(nèi)心做自己想做的事情就好。（張楠）