希望在創(chuàng)作上有提升的演員常遠(yuǎn)：我還在期待喜劇的“神來(lái)之筆”

　　在剛剛收官的電視劇《搖滾狂花》中，演員常遠(yuǎn)演繹了一位名叫大崔的搖滾樂(lè)隊(duì)經(jīng)紀(jì)人，這是他第一次飾演“搖滾音樂(lè)人”的角色。近日，常遠(yuǎn)接受齊魯晚報(bào)記者的專訪，他說(shuō)：“我更希望自己在喜劇創(chuàng)作上有所提升，希望能有一次創(chuàng)作上的‘神來(lái)之筆’。”

　　記者 宋說(shuō)

　　“攢局”的搖滾人

　　首次參與女性題材劇，還飾演了從沒(méi)接觸過(guò)的搖滾人角色，常遠(yuǎn)覺(jué)得很有挑戰(zhàn)，“大崔出場(chǎng)是一頭爆炸的長(zhǎng)發(fā)，這發(fā)型我在生活中想都不敢想。看了劇本之后，感覺(jué)大崔跟我本人區(qū)別還是挺大的，他性格八面玲瓏，見(jiàn)什么人說(shuō)什么話，這種人物我覺(jué)得挺有意思，當(dāng)時(shí)一邊看劇本一邊就開(kāi)始琢磨怎么演了。”常遠(yuǎn)說(shuō)，大崔比較熱心，這一點(diǎn)和自己有點(diǎn)相似，“大崔在劇中就是一個(gè)攢局的人，他得把身邊的場(chǎng)子給活躍熱鬧起來(lái)，這感覺(jué)和我挺像的。”

　　劇中，大崔是調(diào)節(jié)彭萊和白天這對(duì)母女關(guān)系的重要男性角色，他既要幫助彭萊和白天重塑關(guān)系，還要在街頭和彭萊一起尋找彭萊走丟的母親，每天都為彭萊操碎了心。大崔這個(gè)樂(lè)隊(duì)經(jīng)紀(jì)人也有喜劇人的一面，他熱心地幫助彭萊重組狂花樂(lè)隊(duì)，心里還惦記著賺錢之后能有私人飛機(jī)、大別墅和美女助理，得知彭萊暫時(shí)不重組“高配版”狂花樂(lè)隊(duì)之后，他一臉愁云，拿起手機(jī)就叫嚷著讓樂(lè)器行退錢。

　　能在熒屏上體驗(yàn)一把搖滾角色，常遠(yuǎn)自己覺(jué)得挺過(guò)癮，“我一穿上那件皮夾克，還有‘長(zhǎng)發(fā)飄飄’的發(fā)型和半張臉都是胡子的造型，搖滾的感覺(jué)自然而然就來(lái)了。”常遠(yuǎn)說(shuō)，搖滾風(fēng)其實(shí)一直吹在他心里，“我有個(gè)發(fā)小是搖滾人，他一直在搖滾這個(gè)行業(yè)，而且經(jīng)常和我交流，所以開(kāi)拍前我對(duì)搖滾圈是不陌生的。”

　　劇中，大崔作為經(jīng)紀(jì)人雖然業(yè)務(wù)能力一般，但他凝聚力強(qiáng)，是樂(lè)隊(duì)不可缺少的一員，哪怕日后脫離了搖滾圈，當(dāng)了火鍋店老板，他依舊是一副搖滾人的模樣，內(nèi)心里從來(lái)沒(méi)有放棄搖滾精神。這種搖滾精神深深打動(dòng)了常遠(yuǎn)，“我覺(jué)得搖滾人很真實(shí)，他們不會(huì)因?yàn)槟闶钦l(shuí)或者不同的身份就區(qū)別對(duì)待，我愿意跟這樣的人交朋友、聊天，因?yàn)樗麄兡芙o我一些真正的建議或者意見(jiàn)。”這次也是常遠(yuǎn)和姚晨的首次合作，談到兩人在片場(chǎng)的相處，常遠(yuǎn)笑說(shuō)，“我倆抱著吉他甩頭互彈倒是沒(méi)有，但姚晨在演技上能給我很多的刺激和提示，很能調(diào)動(dòng)我的積極性，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次幫助和學(xué)習(xí)。”

　　“游來(lái)蕩去”的挑戰(zhàn)

　　《夏洛特?zé)馈分械拿咸亍ⅰ段骱缡惺赘弧分械摹熬扌恰绷稀ⅰ稖嘏谋ПА分械匿撉倮蠋燉U抱，常遠(yuǎn)憑借多個(gè)喜劇角色獲得了觀眾的喜愛(ài)。常遠(yuǎn)在接受采訪時(shí)表示，他喜歡在不同的角色之間“游來(lái)蕩去”，并不會(huì)把自己框在喜劇的圈子里，“這次飾演大崔可能觀眾看著挺新鮮的，但于我而言并不是一種轉(zhuǎn)型的嘗試，就跟我們平時(shí)吃飯一樣，今兒我吃口甜的，明兒我再嘗嘗咸的。每一部戲?qū)τ谖襾?lái)說(shuō)都是一次成長(zhǎng)，我都在不斷地把自己的技巧付諸實(shí)踐，然后再繼續(xù)打磨它。”

　　常遠(yuǎn)近年還嘗試著做導(dǎo)演，他自導(dǎo)自演的《溫暖的抱抱》更是拿下了超8億的票房成績(jī)。常遠(yuǎn)說(shuō)做導(dǎo)演是想讓觀眾更加了解他，“其實(shí)我是希望通過(guò)這個(gè)作品告訴觀眾，每個(gè)人我都想給他一個(gè)溫暖的擁抱。”談到喜劇創(chuàng)作，常遠(yuǎn)認(rèn)為“讓觀眾笑”不是一件容易的事，經(jīng)常會(huì)遇到瓶頸期，平時(shí)常遠(yuǎn)和搭檔都會(huì)反復(fù)打磨“包袱”，“很多時(shí)候最終呈現(xiàn)出來(lái)的包袱，也都是現(xiàn)場(chǎng)聊出來(lái)的。”

　　在外界看來(lái)，常遠(yuǎn)的喜劇創(chuàng)作是有一定“天賦”加持的。常遠(yuǎn)的爺爺是著名相聲表演藝術(shù)家常寶華，在爺爺?shù)呐囵B(yǎng)下，他自幼開(kāi)始接觸相聲，6歲就與爺爺搭檔登上央視春晚，而這段相聲的學(xué)習(xí)表演經(jīng)歷，對(duì)常遠(yuǎn)的影響非常大，“相聲的三番四抖鋪平墊穩(wěn)，其實(shí)在喜劇創(chuàng)作中都用得上，包括錯(cuò)位、巧合、誤會(huì)等，這些都是喜劇創(chuàng)作的一些方法。”

　　對(duì)于“燒腦”的喜劇創(chuàng)作，常遠(yuǎn)表示自己很享受并習(xí)慣了這種創(chuàng)作輸出，生活中遇到好玩的瞬間，他都會(huì)拿出手機(jī)備忘錄寫下來(lái)，需要的時(shí)候再拿出來(lái)提煉成“包袱”，“創(chuàng)作永遠(yuǎn)都是在摸著石頭過(guò)河，我現(xiàn)在還是在摸索的階段。”

　　齊魯晚報(bào)