中新網(wǎng)北京8月16日電 (記者 高凱)“神仙的世界到底什么樣？這是個(gè)我從小到大都很感興趣的問題，每個(gè)人都可以天馬行空任意去想象，在《新神榜：楊戩》里，我有機(jī)會把自己的想象呈現(xiàn)出來，感覺很棒。”

　　日前，由追光動畫攜手阿里影業(yè)旗下動畫廠牌小宇宙未來事務(wù)所共同打造的新片《新神榜：楊戩》宣布定檔8月19日，這是追光動畫繼哪吒、白蛇之后，再一次以動畫電影的形式重新解讀東方神話人物，導(dǎo)演趙霽在接受本網(wǎng)記者專訪時(shí)表示，從畫面到故事，“我們一直是希望能夠用中國文化的方式去講中國的故事。”

　　神仙的世界到底什么樣？

　　趙霽直言，“古代所謂的神仙，他們的生活究竟是怎樣的？這個(gè)想象空間非常大，也是這部影片創(chuàng)作特別吸引我的原因之一。經(jīng)典動畫作品對仙境的描摹基本上是中式的宮殿，神仙騰云駕霧。我們這次一開始就把這個(gè)事情打破了，比如在這個(gè)片子里直接設(shè)定了上一次大戰(zhàn)后神仙不能在天上飛了，大家只能坐“飛船”，我們也是希望能夠通過這樣的方式去拓展大家關(guān)于神仙世界的想象力。”

　　從喧鬧的碼頭到沙漠中的樓宇，從空靈深山到堂皇鬧市，對于觀眾而言，《新神榜：楊戩》可以說開篇就以令人目不暇接的多重神界樣貌給人留下深刻印象，“這方面，我們確實(shí)下功夫希望能讓觀眾對神界的感受更豐富。”

　　“所以在片子當(dāng)中，有像金霞洞這樣靜謐飄渺的仙境，這里我們用太湖石作為基礎(chǔ)造型，用大量的云去代替?zhèn)鹘y(tǒng)場景中山上流下來的瀑布的感覺。整個(gè)金霞洞充滿靜謐的禪意。”

　　“而瀛洲完全就是另外一個(gè)氛圍”，趙霽透露，在最初文本里面它并非現(xiàn)在呈現(xiàn)出的樣子，“這個(gè)創(chuàng)作靈感來自敦煌，我們在初期采風(fēng)的時(shí)候去了敦煌，扎扎實(shí)實(shí)待了好幾天，整個(gè)敦煌，包括當(dāng)?shù)氐孛玻覀兪艿胶艽蟮母腥荆苷鸷场Ｓ绕涫侨チ嗽卵廊院螅杏X那就是一個(gè)世外桃源，于是，我們想到瀛洲應(yīng)該是這樣，在一個(gè)沙漠當(dāng)中有一個(gè)綠洲，綠洲里面有一座塔，周圍全是黃沙，只有這座塔是紅色的，非常有意思。”

　　談到對傳統(tǒng)文化元素的攝取，趙霽用“盡一切可能”來形容，從敦煌色系到飛天舞，甚至細(xì)微到角色穿的鞋，談起這些，趙霽興致勃勃，“比如木屐是中國最古老的足衣之一，是漢朝非常常見的一種服飾。這部電影中光是木屐就有多種呈現(xiàn)，電影里小葫蘆仙穿的是一種，楊戩穿的又是一種，上面麻繩的編織方式是一個(gè)比較中式的編法，參照了古籍里的編花。”

　　對于開篇就特別吸引眼球的神仙們的“船”，趙霽表示，除了延續(xù)《新神榜：哪吒重生》的美術(shù)風(fēng)格，主創(chuàng)在其中亦著重設(shè)置了很多適合本片的中式細(xì)節(jié)。“比如楊戩自己的那艘小船，那個(gè)‘駕駛艙’，我們其實(shí)是根據(jù)胡床設(shè)計(jì)的。”

　　對于這種以大量文案工作為基礎(chǔ)近乎不計(jì)成本的“盡可能”，趙霽表示，“可能有些細(xì)節(jié)觀眾沒有注意到，或者注意到但并不知道出處，但是我覺得都很值得，事實(shí)上，這種全力以赴給我們的創(chuàng)作也帶來很大的成就感。這就像是量變與質(zhì)變的關(guān)系，我們做的很多細(xì)小的工作，花費(fèi)的心思，對于整部影片最終形成的中式審美氛圍都起到了作用，我堅(jiān)信觀眾是能感受到的。我相信只要我們不斷地在影片里去呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化、國風(fēng)之美，觀眾看多了之后在潛意識里，一定會接收到這種表達(dá)。”

　　不一樣的楊戩

　　盡管剛剛定檔，但熟悉追光動畫作品的觀眾，對曾經(jīng)兩次作為黃金彩蛋在此前影片末尾出現(xiàn)的楊戩可謂期待已久。至于在經(jīng)典形象被反復(fù)重寫的當(dāng)下，將創(chuàng)作焦點(diǎn)放置于這樣一個(gè)人物的原因，趙霽談來信心十足。

　　“我覺得從創(chuàng)作上第一點(diǎn)肯定是要找到自己喜歡和自己確實(shí)覺得好的東西。這個(gè)片子一開始就很吸引我的地方之一，在于這是‘新神榜’系列整個(gè)世界觀的擴(kuò)展。”

　　“至于為什么是楊戩？一方面，楊戩是大家耳熟能詳一個(gè)人物，但同時(shí)他又不屬于那種一說出來，人們腦海當(dāng)中馬上就出現(xiàn)很明確形象的，從這個(gè)角度來說，他是一個(gè)有更強(qiáng)的可再創(chuàng)作性的人物。”

　　“另一方面，雖然楊戩相對而言沒有特別固定的形象，但其實(shí)他又有幾個(gè)鮮明固有的元素，比如他有天眼、還有一只狗，而且很多時(shí)候，他好像是屬于一個(gè)偏反派的角色。”趙霽坦言，想講一個(gè)有懸念的新故事。“這個(gè)人物曾經(jīng)也劈過山，沉香的故事其實(shí)跟楊戩的故事是有關(guān)聯(lián)的，既然這個(gè)人做過劈山這件事，那他為什么后來要阻止外甥做這件事兒，這會不會是一個(gè)誤會？如果這是個(gè)誤會，其中又發(fā)生過什么故事。”趙霽說，這一次楊戩的故事并非簡單的善惡對決，或者成長心路。

　　沒有簡單意義上的非黑即白，沒有傳統(tǒng)意義上的正邪兩派，在《新神榜：楊戩》中，主創(chuàng)對人物的設(shè)定可謂出人意表，整個(gè)故事有著懸念重重背后的復(fù)雜性，但重心所在的親情又始終單純直白。對此，趙霽表示，“其實(shí)我覺得電影的魅力很大程度上在于不同的人可以有不同的解讀，這個(gè)故事本身的維度非常豐富，但親情的主題始終貫穿。”

　　太極圖里有什么？

　　除了在故事設(shè)定上大開腦洞，在動畫技術(shù)上，《新神榜：楊戩》也呈現(xiàn)出新的突破，在向國際制作水準(zhǔn)看齊的同時(shí)，也嘗試打造出中國獨(dú)有的動畫風(fēng)格。

　　《新神榜：楊戩》中的高潮對決部分緊張刺激，同時(shí)令人耳目一新，其節(jié)奏震撼、渲染給力。而這段時(shí)長近20分鐘的具有十足沖擊力的影畫呈現(xiàn)及其創(chuàng)意，也正是趙霽此番“最滿意的天馬行空”。

　　“這段打斗設(shè)在太極圖里，這部分其實(shí)我們設(shè)想了非常多的可能性和方案，最后選了這樣的一個(gè)表現(xiàn)形式。主要挑戰(zhàn)在于把中國的一些傳統(tǒng)的抽象的東西，包括對于水墨的一些抽象感受，用現(xiàn)代CG動畫的手段呈現(xiàn)出來。無論從技術(shù)上，還是從創(chuàng)意想法上，這對我們來說都是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。”

　　“整個(gè)太極圖的概念，到底它的功能是什么，圖里和圖外完全不同的表現(xiàn)方式，怎么把它同我們中式的水墨山水的審美更好地結(jié)合起來？這些都是擺在我們面前的問題。”

　　這一段落中，影片呈現(xiàn)出圖里與圖外兩種不同的畫風(fēng)，趙霽稱，圖里的水墨段落尤其難，“因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)的美術(shù)當(dāng)中很多東西是留白和抽象的，但是CG這種動畫的呈現(xiàn)方式是實(shí)的，二者如何轉(zhuǎn)化和融合，可以說一直是這個(gè)行業(yè)的挑戰(zhàn)。”

　　“這方面我們其實(shí)是沒有所謂先例可以去參照的，只能靠自己一點(diǎn)一點(diǎn)、一遍一遍去試錯(cuò)，去找感覺。我覺得在這個(gè)過程當(dāng)中，我們是在努力去做屬于中國自己的動畫的方式和技術(shù)。”趙霽坦言，自己對這一段落的呈現(xiàn)“非常滿意”。

　　近年來，以中式建筑、服裝、道具等傳統(tǒng)文化元素為符號的國風(fēng)動畫作品在市場上脫穎而出，形成了區(qū)分于日美風(fēng)格以外的另一種中國觀眾普遍喜愛的審美取向，對于中國國漫風(fēng)格是否真正形成，趙霽說：“其實(shí)我個(gè)人也好，追光動畫也好，我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)一直都還是希望能夠用中國文化的方式去講中國的故事，講我們的世界觀，包括呈現(xiàn)中國特色的美術(shù)風(fēng)格，希望我們的電影里能夠有非常強(qiáng)烈的中國傳統(tǒng)文化特色。”

　　“希望能夠看到我們的作品百花齊放，有不同的風(fēng)格，因?yàn)槲覀冎袊奈幕欠浅ＸS富的，我們能夠容納和包容各種各樣的美感和形式，所以也希望將來我們的動畫作品能夠呈現(xiàn)各式各樣的屬于我們中國自己的樣子。”趙霽說。(完)