近日，電影《漫長(zhǎng)的告白》上映，影片內(nèi)容被觀眾評(píng)價(jià)為“愛情電影市場(chǎng)中十分獨(dú)特且亮眼的存在”。這部影片本來(lái)定檔七夕，后又撤出七夕檔，逃離愛情片集中檔期的《漫長(zhǎng)的告白》，沒有以往青春愛情片那種歇斯底里的疼痛，給觀眾帶來(lái)了一份暗流涌動(dòng)的浪漫。

　　記者 宋說(shuō)

　　遠(yuǎn)赴“她”鄉(xiāng)的告白

　　電影《漫長(zhǎng)的告白》原名叫做《柳川》，由張律執(zhí)導(dǎo)，8月12日開始在大銀幕與觀眾見面。影片講述了少年時(shí)代的立冬(張魯一 飾)曾愛慕過(guò)一位叫阿川(倪妮 飾)的女子，某天阿川選擇了不告而別，這成為立冬十幾年解不開的心結(jié)。為一解思念，立冬與哥哥立春(辛柏青 飾)尋找阿川。隨著他們?cè)俅蜗嘤觯芏噙^(guò)去故事的真相浮出水面，立冬也知曉了阿川當(dāng)年離開的真正原因，他對(duì)阿川深藏的愛，在這場(chǎng)遠(yuǎn)赴“她”鄉(xiāng)的深情告白中愈演愈烈。

　　影片的故事開始于弟弟立冬的一段青春回憶，而后就是與哥哥立春結(jié)伴踏上尋找阿川的旅途。就人物關(guān)系來(lái)說(shuō)，是一對(duì)親兄弟愛上了同一個(gè)女人，女人又先后愛上了這對(duì)親兄弟。電影看起來(lái)是設(shè)定了一個(gè)多角戀情的故事，但劇情設(shè)計(jì)沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有爭(zhēng)吵到撕心裂肺的場(chǎng)面，而是用克制細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，描繪了男女主之間的情感與關(guān)系，比如靜靜抽煙的阿川、在船上對(duì)坐的前任戀人、貌似閑談的簡(jiǎn)短臺(tái)詞……影片對(duì)男女感情的描述克制又深情，配合響起的“一思量，一回首，不甚悲”的歌詞，也呈現(xiàn)出了輕盈、散漫、流動(dòng)的調(diào)性。著名導(dǎo)演黃建新在該片首映禮上評(píng)價(jià)說(shuō)：“中國(guó)這樣的電影很少，很像《小城之春》。”

　　導(dǎo)演張律介紹，電影《漫長(zhǎng)的告白》拍攝時(shí)間只有二十天，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在二十天里輾轉(zhuǎn)不同國(guó)家取景。在首映禮上，導(dǎo)演張律還分享了自己的創(chuàng)作理念，“我對(duì)熱熱鬧鬧亮麗炫目的感情不太感興趣，更喜歡安靜的氛圍里持續(xù)暗流涌動(dòng)的情感，希望觀眾會(huì)喜歡”。

　　愛情電影曾陷入模板

　　電影《漫長(zhǎng)的告白》選擇撤檔七夕，并且講述的是中年愛情故事，讓人不禁想到同樣口碑不錯(cuò)的《愛情神話》。這些優(yōu)秀的愛情片“出走”七夕，主要是因?yàn)槌霈F(xiàn)在情人節(jié)、七夕等愛情限定檔期的電影質(zhì)量不佳，經(jīng)常出現(xiàn)一邊倒的差評(píng)，導(dǎo)致這些檔期逐漸被觀眾評(píng)價(jià)為“爛俗愛情的聚集地”。

　　翻看扎堆七夕檔上映的愛情電影，它們不僅片名相似，還經(jīng)常出現(xiàn)故事和場(chǎng)景相似到分不清的設(shè)定，比如今年在七夕檔上映的電影《遇見你》和《我們的樣子像極了愛情》，都講述了男女主從高中生到大學(xué)生再到職場(chǎng)的愛情歷程，而且男女主都經(jīng)歷了從相知到分道揚(yáng)鑣，最終以分離告終的過(guò)程。這兩部電影不僅故事脈絡(luò)十分相似，部分戲劇性的情節(jié)也非常雷同。《遇見你》中，在雨中嬌陽(yáng)給周燦送準(zhǔn)考證，從而推進(jìn)了兩人的第一次牽手。《我們的樣子像極了愛情》中，許易將高曉楠從大雨中帶走。兩部電影都通過(guò)“雨景”的設(shè)定，帶動(dòng)著男女主的感情發(fā)展，是一種刻意追求畫面感的創(chuàng)作模式。

　　這類愛情影片喜歡扎堆愛情限定的檔期，創(chuàng)作手法也非常相似，比如虐戀的愛情片會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)“兌現(xiàn)承諾”的設(shè)定，成為整部影片的煽情點(diǎn)。有《前任攻略3》中，分手時(shí)裝扮成至尊寶的孟云，和對(duì)芒果過(guò)敏還瘋狂吃芒果的林佳；有《遇見你》中于嬌陽(yáng)和周燦相愛時(shí)的承諾，在片尾呼應(yīng)為分手重逢后的問(wèn)候；還有《我們的樣子像極了愛情》中，許易從北京趕到長(zhǎng)沙，穿著婚紗出現(xiàn)在高曉楠的婚宴上，就是為了履行當(dāng)年的“伴娘諾言”等。這些在故事最后姍姍來(lái)遲的承諾，讓觀眾感同身受主角們無(wú)法被愛的命運(yùn)感，是愛情片創(chuàng)作者經(jīng)常采用的“套路”。