近日，首部獲得國家廣電總局網絡劇發(fā)行許可證的網絡劇《對決》和首部獲得國家廣電總局網絡電影發(fā)行許可證的網絡電影《金山上的樹葉》先后上線。而目前正在播出的網絡劇《夢華錄》，上線短短幾天，就擁有10億+的播放量和很高的人氣。憑借國家主管部門的有力措施以及主創(chuàng)人員的用心打造，內容優(yōu)質、制作精良、觀眾口碑上乘的網絡視聽節(jié)目，正從單一屏幕走向更多元化的媒介終端，從“線上”走向“線下”，延伸著“文化+”的多重價值。觀眾們也不再滿足于手機、平板電腦等小型屏幕的“淺觀摩”“微欣賞”，而紛紛開始重回客廳，選擇用電視機、投影儀等更具家庭氛圍感的大中型屏幕來沉浸式品鑒這些精品網絡視聽內容。

　　電影頻道曾有過膾炙人口的宣傳語“打開電視看電影”；多檔電視節(jié)目和電視紀錄片曾經重新剪輯或者制作后登陸影院，實現“走進影院看電視”。如今，數量龐大的互聯網用戶則體驗著“打開手機看電影”“打開平板電腦看電影”“影游融合”“全民短視頻”……在媒介融合時代，不僅內容流通多元不拘，形式感層面的邊界消弭也愈加明顯。在“你方唱罷我登場”的熱鬧中，“打開電視看網劇”正悄然成為人們當下的生活時尚與休閑方式。

　　重新回到客廳

　　作為社會和家庭的“感覺細胞”，傳統電視媒體與觀眾的關系敏銳而深切地映現著現代社會的發(fā)展。在越來越講求互動選擇和便捷高效的今天，年輕人往往不愿意耐著性子，按照既定節(jié)目表，在某一特定時間守在電視機前收看自己想看的內容。筆記本電腦、平板電腦、手機等移動終端，讓觀眾想在哪兒看影視作品就在哪兒看影視作品，想什么時間看就什么時間看，還可以根據需要暫停、回放、快進、跳過片頭/片尾、去除廣告等，而且內容更豐富，選擇更多元。所以曾經有一段時間，出現了一種常態(tài)性現象：在家里看電視的觀眾絕大部分是中老年人，而年輕人客廳里的電視機已淪為擺設，甚至在裝修之初已不考慮購買電視機這一家電大件。

　　但時下這種情況正在悄然發(fā)生改變，越來越多年輕人正在重新回到客廳、回到電視機前。這從近日熱播的網絡劇《夢華錄》引發(fā)“觀看潮”可見一斑。該劇根據元雜劇、關漢卿的《趙盼兒風月救風塵》改編，講述三個女子歷經各種困境，攜手成長的故事。觀眾們認為，這部劇演員扮相俊美、表演細膩，實景拍攝的亭臺樓閣宛如畫卷，斗茶風俗、游船出行等傳統文化看點十足……于是，《夢華錄》喚起了觀眾對觀看體驗的更高需求——希望通過更大的屏幕，細細地品賞該劇細節(jié)，深深地代入劇情以獲得上佳的情感認同和視聽體驗，同時還能在松弛自在的家庭氛圍中與親人分享感受，而不是“正襟危坐”，或者如同捧著手機在地鐵上追劇那樣受到外界干擾。

　　升級審美體驗

　　重新回到客廳的年輕人，其實看的不再是曾經選擇權受限的傳統電視，而是在內容反哺、技術加持下體驗感升級的、依托于互聯網的“新電視”。

　　客觀來說，小型屏幕雖然能隨時移動，使用上也自由便捷，但也存在著無法超越的自身局限——與大、中型屏幕相較而言，小屏觀影的視聽效果受限，難以獲得沉浸式體驗的更大滿足。也正因如此，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、B站、芒果TV，甚至豎屏內容爆火的抖音，都紛紛推出了自己的大屏端應用。也就是說，現在人們打開智能電視機，不是僅有電視臺可以選擇，還可以通過一些技術手段，比如手機軟件，觀看到與手機里一樣的內容，而且還能增強、優(yōu)化視聽審美效果，獲得沉浸式的滿足體驗。

　　正因如此，“打開電視看網劇”就需要足夠豐富精彩的內容儲備與足夠有力的技術支持。

　　2021年涌現了《覺醒年代》《山海情》《功勛》等口碑和播放量不錯的佳作；2022年上半年也出現了《人世間》《超越》《開端》等普遍評價良好的新劇。還有因推出了一系列優(yōu)質影視劇，成功打造品牌效應，市場與觀眾認可度很高的影視機構正午陽光等，都能夠從內容層面“反哺”電視，讓觀眾體驗感升級。

　　此外，2021年11月，國內首部8K全流程電視劇《兩個人的世界》在線上平臺百視TV與東方衛(wèi)視同步播出，講述兩位“滬漂”年輕人2003年因“非典”結識，相聚又離散，2020年又在抗擊新冠肺炎疫情過程中再度相遇的故事。該劇的拍攝、制作、合成到成片輸出均使用8K設備和相匹配的后期平臺來完成，畫面中人像的細膩程度和色彩還原度能達到IMAX電影銀幕的放映效果。這也佐證了技術層面為“打開電視看網劇”帶來的強大支撐與保證。

　　追求文質兼美

　　今天，各種藝術門類互融互通，各種表現形式交叉融合，互聯網、大數據、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓寬了文藝空間。據《中國廣播電視全媒體發(fā)展報告（2021）》顯示，我國互聯網電視用戶規(guī)模達 9.55 億，通過智能大中型屏幕收看電視直播或使用互動平臺點播視頻內容的用戶越來越多，大小屏幕的邊界正在消解，傳統電視亦在朝“流媒體化”方向發(fā)展。技術應用帶來媒介融合，媒介融合驅動藝術創(chuàng)新，對我們當前的藝術創(chuàng)作來說，既是機遇也是挑戰(zhàn)。

　　時代和觀眾對當前文藝創(chuàng)作正不斷提出新要求。任何傳播渠道與觀看方式的轉變、創(chuàng)作技巧的提升和技術手段的革新，都是緊緊圍繞內容來服務的。我們要用好新技術、新手段，激發(fā)創(chuàng)意靈感、豐富文化內涵、表達思想情感。比如對網劇來說，不管是劇本的打磨、演員的遴選、場景的勘用，還是光影美術造型的雕琢、服化道等細節(jié)的設計，都要具備文化底蘊、精品意識、創(chuàng)新思維與實際操作能力，才會使我們的創(chuàng)作達到更有內涵、更高質量的新境界。（作者黃穎，系四川師范大學副教授）