由北京演藝集團出品、中國雜技團創(chuàng)排的雜技劇《呼叫4921》，以公安英雄事跡為故事原型，將雜技藝術融入劇情設計和人物塑造，講述父子兩代警察先后殉職的感人故事。

　　雜技劇由回憶開始，暗轉的舞臺亮起，何秒秒為父親何平精心準備了生日安排。在舞臺上場口，由中國雜技團經(jīng)典節(jié)目《五人技巧》改編的倒立表演與兒子心中“祝你生日快樂”的旋律相配合……這些日常生活情境的表達，既是對雜技演員表演功力的展示，也是對創(chuàng)作者如何更好處理“劇”和“技”關系的考驗。從舞臺呈現(xiàn)上看，演員表演自然流暢，攀爬、翻騰、手技、對手技巧等一系列經(jīng)過生活化改造的雜技技巧，成為推動劇情發(fā)展的有效手段和連接方式。同時巧妙使用背頂對叉、地圈、桿技、抖空竹、頂碗、綢吊等技巧塑造人物，劇目節(jié)奏緊湊，雜技肢體語言強化了人物力與勇的特質。

　　長大之后的何秒秒接過父親的警號——“4921”，成為一名公安干警。這一段落中，何秒秒營救困在高樓的孩子母親時所使用的“雙人皮條”雜技技巧，最為精彩。在孩子母親獲救后，何秒秒因體力不支被洪水吞噬，警帽從水底升起。此時，“呼叫4921，呼叫4921”的聲音再次響起……全劇結尾，穿著運動衫的童年何秒秒手捧蛋糕朝觀眾走來。那蛋糕，是對父子兩代警察的緬懷。

　　近年來，《戰(zhàn)上海》《渡江偵察記》等雜技劇脫穎而出，但表現(xiàn)當下生活的雜技劇創(chuàng)作仍然較少。一方面，現(xiàn)實題材是發(fā)生在身邊、離人們較近的事件，沒有深扎的毅力和潛心的情懷，難以發(fā)掘出新意；另一方面，日常生活形態(tài)與雜技美學的高難形態(tài)有一定距離。這對雜技的藝術表達是全新考驗，需要創(chuàng)作者在觀眾的“日常理解”和雜技藝術的“挑戰(zhàn)極限”中找到平衡點，建立新通道。同時，運用對雜技技巧的想象，對生活素材進行精妙分解和重新組合。（柴 瑩）